第563章 你我皆凡人（第2 / 7页）
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与之相反，一座快要坍塌的茅草屋，一个瘦骨嶙峋的老人，一条刚刚饿死的狗，就会让人瞬间感觉置身于悲惨的世界之中。
所以一幅画如果能跳出画作本身的限制，可以折射出很多其他的思想，这就是立意和格局问题了。
当然，好的画作还得比例合适，色调合适，明暗合适。
在画百花迎春时，色彩必定是明亮的。
而写实中的苦难之境，色彩就得幽暗，要特意去营造那种压抑的气氛。
一刀就能解决的，搞那么多花哨干嘛？
再说笔法与颜色的运用。
一幅画作如果达到上乘之作，笔法与色彩必须相得益彰，相辅相成，既要有大气细腻的笔法，又得有最佳的颜色相配。
调色、配色、上色可太有讲究了！
就像很多画师都知道，红配紫不如死一样，一旦真这么配色了，很可能就被直接淘汰出局。
而绘画中还得学会光与阴影、倒影、投影的处理。
除了这些，还有一些抽象画作大行其道，好好的胡须能画出豪猪炸毛的感觉。
总之，各行有各行的门道，都有各自的传承与发展，外行人看看热闹可以，否则真要提笔瞎画的话，真的就会错误百出。
就像人的影子在不同时间会伸长缩短一样，而在有水的碗中放一根筷子，绝不能把它画成直的……
谢隐、玄房和上官云仙已经评了好几天了，可对有些作品的排名还是争执不下，真是公说公有理，婆说婆有理，很难做出最后决断。
有些画作笔法细腻，但色彩运用不佳，而有些画作配色上乘，可笔法又太过单一，所以想要取得好名次就几乎不可能。
再说立意与格局。
和言为心声一样，一幅画作也是要有灵魂的！
好的一幅画作会让人感觉灵气逼人，非常灵动。
而有些画作平平淡淡，就像人在刚睡醒时所画一样，浑浑噩噩，不明所以。